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Reparto y Personal Completos para "Amor es todo lo que necesitas" (2012)

Dirigida por
Susanne Bier
Créditos del guión
Anders Thomas Jensen (guión)
Susanne Bier (argumento)
Anders Thomas Jensen (argumento)
Reparto (en orden alfabético)
Pierce Brosnan ... Philip
Kim Bodnia ... Leif
Trine Dyrholm ... Ida
Paprika Steen ... Benedikte
Sebastian Jessen ... Patrick
Stina Ekblad ... Female Doctor
Philip Zandén ... Male Doctor
Bodil Jørgensen ... Vibe
Birthe Neumann
Christiane Schaumburg-Müller ... Thilde
Molly Blixt Egelind ... Astrid
Line Kruse ... Bitten
Rikke Louise Andersson
Micky Skeel Hansen ... Kenneth
Ciro Petrone ... Alessandro
Frederikke Thomassen ... Alexandra
Thomas Voss ... Wedding Guest
Christiane Rohde
Marco D'Amore ... Marco
Maria Stenz
Maria Helena Guggenheim ... Wedding Guest
Sebastian Lund ... Wedding Guest
William Salicath ... Wedding Guest
Thomas Jessing ... Tourist
Simone Nielsen ... Wedding Guest
Anne O. Pagh
Producida por
Karen Bentzon .... productor en línea
Rémi Burah .... co-productor
Lionello Cerri .... co-productor
Peter Garde .... productor ejecutivo
Peter Aalbæk Jensen .... productor ejecutivo
Sisse Graum Jørgensen .... productor
Maria Köpf .... co-productor
Elin Lennartsson .... productor en línea
Peter Nadermann .... co-productor
Charlotte Pedersen .... co-productor
Martin Persson .... co-productor
Cesare Petrillo .... co-productor
Riccardo Pintus .... productor en línea
Vieri Razzini .... co-productor
Marianne Slot .... co-productor
Sigrid Strohmann .... co-productor
Vibeke Windeløv .... productor
Meinolf Zurhorst .... co-productor
Música original por
Johan Söderqvist
Fotografía por
Morten Søborg
Montaje por
Pernille Bech Christensen
Morten Egholm
Casting
Lene Seested
Diseño de Producción por
Peter Grant
Dirección Artística por
Tamara Marini
Diseño de vestuario por
Signe Sejlund
Departamento de maquillaje
Santoro Domingo .... estilista
Morten Jacobsen .... prosthetics designer
Daniel Parker .... diseñador de maquillaje
Laura Schiavo .... hair design
Dirección de Producción
Sanne Arnt Torp .... director de producción
Ayudante de dirección
Joakim Höglund .... asistente de dirección
Carlo Paramidani .... asistente de dirección
Departamento de Arte
Roberto Benetti .... artículos de vestuario
Peppe Cerillo .... jefe de utilería
Trine Gram .... jefe de utilería
Magnus Kasting .... propman
Sarah H.H. Larsen .... prop assistant
Line Snitker .... propman on set
Departamento de sonido
Katharina Bormann .... post sound facility coordinator
Sigrid Dagny Aalbaek Jensen .... asistente de sonido
Torben Greve .... artista "foley"
Allan Holmberg .... grabador de sonido
Anne Jensen .... diseñador de sonido
Kasper Munck-Hansen .... operador de micrófono
John Nielsen .... operador de micrófono
Lars Rasmussen .... sonido
Eddie Simonsen .... diseñador de sonido
Chris Terhune .... mezcla adr
Efectos especiales
Mark Hedegaard .... técnico de efectos especiales
Hummer Høimark .... coordinador de efectos especiales
Carl-Oscar Højmark .... técnico de efectos especiales
Finn Thomasen .... técnico de efectos especiales
Mads Wedel .... asistente de efectos especiales
Vibeke Wit .... asistente de efectos especiales
Efectos Visuales por
Asbjørn Andersen .... compositor
Ian Bach .... compositor
Morten Mark Juel .... compositor
Lars Werner Nielsen Lalo .... supervisor: vfx
Tine Nikali .... compositor
Cámara y Departamento Eléctrico
Per Arnesen .... fotógrafo
Fabio Capozzi .... electricista
Jens Bo Fraek .... electricista
Doane Gregory .... fotógrafo
Franz-Xaver Kringer .... camera assistant
Jimmy Leavens .... jefe grip
Valdemar Winge Leisner .... fotógrafo: segunda unidad
Tony Lorentzen .... técnico de imagen digital
Jacob Marlow .... Jefe de Iluminación (gaffer)
David Medina .... electricista
Jens Lundby Rasmussen .... video assist: Denmark
Giovanni Tancredi .... electricista
Marco Vignoni .... video assist: Italy
Sandro Magliano .... loader (sin acreditar)
Departamento de reparto
Leo Davis .... casting abroad
Line Kromann .... casting
Jette Termann .... casting: children
Departamento de vestuario
Ida Skov Gudmundsen-Holmgren .... asistente de vestuario
Margrethe Rasmussen .... cliente
Stine Terp .... costurera
Rizzi Vanessa .... asistente de diseñador de vestuario
Departamento de Edición
Anne Katrine Andersen .... coordinador de post-producción
Frederik Andersen .... editor adicional
Jesper Bækdal .... avid assistant
Lars Dela .... consultor técnico
Emil Eriksson .... grading assistant
Lárus Ren Gudbjörnsson .... avid assistant
Carla Luffe Heintzelmann .... asistente de editor
Peter Hjorth .... digital colorist
Morten Højbjerg .... trailer editor
Olesya Kireeva .... asistente de editor
Jens Klevje .... gráficos
Simon Lytting .... on-line technician
Line Plougsbæk .... asistente de post-producción
Fabian Svensson .... gráficos
Jacob Thorndahl .... on-line assistant
Departamento de Música
Patrik Andrén .... rhythm arranger
Pernille Bech Christensen .... supervisor musical
Susan Jacobs .... supervisor musical
Mikkel Maltha .... supervisor musical
Otros miembros del equipo
Kenneth Berg .... gerente de locación
Alessandro Bigoni .... coordinador de producción
Camilla Brem .... producer assistant and researcher
Alina Cerusici .... asistente: Mr.Brosnan
Susanne Falck .... supervisor guionista
Chiara Gargiulo .... asistente de producción
Gabriel Bier Gislason .... script translator
Sidsel Hybschmann .... productor adjunto
Peter Breienholt Janum .... mensajero
Hans Lönnerheden .... completion bond executive
Lorenzo Maggini .... asistente de producción
Claus Nielsen .... gerente de locación
Louise Palmkvist .... asistente: lineproducer
Caroline Sandø .... asistente de producción
Andrea Scala .... asistente de producción
Kasper Schultz Simonsen .... end-roll editor
Gitte Sindlev Sonne .... coordinador de producción
Niclas Caroc Warner .... producers asssistant
Vinca Wiedemann .... story supervisor

Críticas

En un "Amor es todo lo que necesitas" Malick reconocible, pero decepcionante.

Existen pocos directores con la capacidad visual y lírica de Terrence Malick, alguien capaz de transmitir las sensaciones más profundas mediante una cámara, de integrar los sentimientos y pensamientos de sus personajes con la naturaleza que le rodea. Nos ha descrito con genuina belleza y emoción de primera clase la huida de asesinos enamorados enMalas tierras, creó un torrente de imágenes que parecen cuadros enDías del cielo, reconstruyó la guerra del Pacífico con una visión tan insólita como aterradora en La delgada línea roja y la depredadora conquista de América en El nuevo mundo, hizo un perdurable retrato de la infancia, la pérdida, y la creación del universo en esta película maravillosa titulada El árbol de la vida.

Con estos antecedentes te sientes inicialmente entregado ante To the wonder, que pretende ser una exploración del amor en todas sus fases. Y notas en la catarata de imágenes describiendo al principio la plenitud del enamoramiento en París y en paisajes deslumbrantes de Francia entre una pareja formada por un norteamericano y una francesa que Malick es fiel a su estilo expresivo, que su cámara realiza las virguerías de siempre intentando describir el subidón anímico que proporciona el comienzo del amor, también que la voz en off y la utilización de la música que caracteriza a su cine se funden armoniosamente con las imágenes. Sin embargo, esa estética excepcional no sirve en esta ocasión para que conectes con los sentimientos de los personajes, reconoces el mundo expresivo de Malick pero te fatiga lo que ves y escuchas. Pero espero pacientemente, incluso atribuyo mi desinterés y mi cansancio a que no he dormido bien.

La pareja se traslada a Oklahoma en compañía de la hija de ella. Allí tampoco ocurre nada apasionante. La historia no avanza, empiezo a mirar el reloj, lo que tantas veces me ha impresionado en el cine de este hombre ahora me resulta afectado o gratuito. Aparece un cura, interpretado por Javier Bardem, que alberga torturantes problemas de fe y que no sabes muy bien qué diablos pinta ahí. La mujer no se adapta a esa forma de vida y regresa a Francia. El abandonado se consuela con una amiga de la niñez. Pero la huida retorna e intenta reavivar la antigua llama. Malick hace una elipsis sobre el desgaste del amor para centrarse solo en su estado agónico, en la desesperación al constatar los personajes que ya solo hay espinas donde antes florecían las rosas, el estupor al recordar las antiguas sensaciones y percibir que las ha devorado la vida. Pero ese presunto volcán emocional no te contagia su lava. A mi pesar, me siento como un témpano. No soy el único. Hay crueles risas en la sala ante momentos que pretenden ser trágicos. Tengo la misma sensación ante To the wonder que con losspots publicitarios de lujo empeñados en lograr una estética brillante. Puedo admirar la factura, pero no me los creo, siento que intentan venderme humo y falsa trascendencia. Hay aplausos al final pero notablemente superados por los abucheos. En mi caso, me quedo triste. Había puesto demasiada y fundamentada ilusión en que Malick me hablara del amor y de sus cenizas. Ojalá que recupere la inspiración. Y que no tarde mucho. Solo ha rodado seis películas en 40 años.

Ese presunto volcán emocional de ‘To the wonder’ no te contagia su lava

La directora danesa Susanne Bier, autora de películas que me gustan mucho como Cosas que perdimos en el fuego y En un mundo mejor, alivia un poco mi decaído ánimo después de la decepción que me ha provocado Malick con la amable y tierna comediaLove is all you need. En la deliciosa¿Qué ocurrió entre tu padre y mi madre?, Wilder narraba la historia de amor en una isla italiana entre una oronda peluquera londinense y un agresivo empresario norteamericano que han descubierto que sus difuntos padres fueron amantes. Está claro de dónde le nace la inspiración a Susanne Bier para su película. Es legítimo. Aquí son el padre y la madre de una pareja que se van a casar en una isla italiana los que, a pesar de sus complicadas circunstancias, descubren que se han colgado mutuamente. No es una obra maestra, pero sí divertida, ágil y creíble, algo que se agradece en medio de tantas tragedias y forzadas solemnidades.

Nada apasionante que contar de la plúmbea película israelí Fill the void,que se desarrolla entre la comunidad ultraortodoxa de Tel Aviv. Si repasas la gran historia del cine, descubres que estará en deuda permanente con un número apabullante de extraordinarios guionistas, productores, intérpretes y directores que son de raza judía. Pero esa gloriosa tradición no tiene continuidad en el cine que se hace en Israel. Al menos en el cine israelí que veo exclusivamente en los festivales.

CARLOS BOYERO,Venecia, 2 SEP 2012  (Diario el País)


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